Η Ελλάδα στην Αγκαλιά της Παναγίας

Εικ.1 Η Κοίμηση της Θεοτόκου, ψηφιδωτό από τη Μονή της Χώρας στην Κωνσταντινούπολη, η οποία μαζί με την Αγία Σοφία μετατράπηκαν δυστυχώς σε τζαμιά. Πηγή: www.saint.gr

Δεκαπενταύγουστος… και η σκέψη όλων στρέφεται στην Μεγάλη Μητέρα, την Μητέρα της Ζωής, την Παναγία. Όλη η Ελλάδα, οι πόλεις οι κωμοπόλεις, τα χωριά, οι οικισμοί, τα όρη, τα βουνά, οι κορυφές, οι κοιλάδες, τα νησιά, τα ξερονήσια, όλα τους έχουν ανεκτίμητους θησαυρούς, εκκλησίες, μοναστήρια και εκκλησάκια με θαυματουργές εικόνες της Παναγίας, για να δεχθούν το γεμάτο ελπίδα, λατρευτικό ασπασμό της πίστεως μας. Η θάλασσα, το βουνό, το νησί, η πόλη, το χωριό, ο τόπος γίνεται ο τόπος της Παναγίας.

Έτσι παύει η Ελλάδα να είναι ένας γεωγραφικός χώρος και γίνεται ένας Ιερός και ποιητικός τόπος με θρησκευτικότητα και πολιτισμό στον οποίον ενυπάρχει η Παναγία ως φορέας θρησκευτικής και ιστορικής μνήμης.

Ολόκληρος ο μήνας Αύγουστος είναι αφιερωμένος και κυριαρχείται από την Υπεραγία Μητέρα του Κυρίου μας. Την κεντρική θέση την κατέχει η πανηγυρική εορτή της Κοιμήσεως Της.

Προετοιμασία για το σπουδαίο αυτό γεγονός αποτελούν οι θερμές ικεσίες και οι Παρακλητικοί Κανόνες στην Μεγαλόχαρη, που διακρίνονται για τον έντονο ποιητικό λυρισμό και τα ανεπανάληπτα βιώματα. Εντύπωση προκαλεί ο πανηγυρικός και ο πάνδημος εορτασμός της μεταστάσεώς Της.

Αν και το γεγονός είναι πένθιμο και λυπηρό, που θα άρμοζαν δάκρυα και στεναγμοί, επικρατεί όμως χαρμόσυνος και πανηγυρικός τόνος. Με αισθήματα ευφροσύνης και με θριαμβευτικά άσματα μετέχουν ο ουρανός και η γη. «Τῇ ἐνδόξω κοιμήσει Σου οὐρανοί ἐπαγάλλονται, πᾶσα ἡ γῆ δέ εὐφραίνεται».

Εικ.2 Δομήνικος Θεοτοκόπουλος, Η Κοίμηση της Θεοτόκου, περ. 1567, τέμπερα σε ξύλο, 61,4x45 εκ., Ιερός Ναός Κοιμήσεως της Θεοτόκου Σύρου, Ερμούπολη. Πηγή: el.wikipedia.org/wiki/Κοίμηση_της_Θεοτόκου

Είναι μοναδικό το πρόσωπο της Θεοτόκου στην παγκόσμια ιστορία και μέγα μυστήριο. Όχι μόνον διότι αξιώθηκε να «χωρήσει εἰς τὴν κοιλία της τὸν Ἀχώρητον» να δεχθεί στα «πάντιμα σπλάχνα της τὸν Ἰησοῦ», αλλά αναδείχθηκε η ενσάρκωση της αρετής και της τελειότητας, αιώνιο σύμβολο αγιοσύνης και αγνότητας. Είναι η Μεσίτρια του ουρανού που ο λαός του Θεού με αγάπη και σεβασμό ατενίζει πάντοτε. Μητέρα του Θεού και όλων των ανθρώπων. Σώτειρα του ανθρώπινου γένους. Ευλογία για όλον τον κόσμο, αγιασμός για το σύμπαν. Είναι η παρηγοριά και καταφυγή για κάθε πονεμένη μάνα που έχει χάσει τα παιδιά της, διότι ξέρει η ίδια από πόνο. Η καρδιά της η μητρική πονεί και πάσχει και οδυνάται. Είδε το Παιδί Της στον Σταυρό περιφρονημένο και εγκαταλελειμμένο, έρμαιο της κακίας των ανθρώπων. Τον είδε αιμόφυρτο πάνω στον Σταυρό, «χωρὶς εἶδος καὶ κάλλος», τον «ὡραῖον κάλλει παρὰ πάντας ἀνθρώπους». Ως πονεμένη Μάνα είναι έτοιμη να ακούσει με βαθιά κατανόηση και στοργική συμπαράσταση τους μυστικούς ψιθυρισμούς, τους αλάλητους στεναγμούς, τους κρυφούς πόθους, τις σιωπηλές επιθυμίες, τις δυνατές χαρές. 

Και όλα αυτά τα μεταφέρει ανόθευτα ενώπιον της «Χάριτος τοῦ Υἱοῦ Της» και πάντοτε για τη σωτηρία όλης της ανθρωπότητας. Συνοδοιπόρος σταθερός στη δύσκολη πορεία του ανθρώπου είναι η Μητέρα του Θεού στην οποία απευθύνεται με ικεσίες και προσευχές και με ονόματα και προσρήσεις από τα βάθη της ψυχής του. Είναι τεράστιος ο αριθμός των Θεομητορικών προσωνυμιών τα οποία προέρχονται από τα λειτουργικά βιβλία της Ορθοδόξου Εκκλησίας και από τους εκκλησιαστικούς συγγραφείς και Πατέρες της Ανατολής. Όλα αυτά αποτελούν εκφράσεις μεγίστης τιμής και δοξολογίας του ονόματος της Παναγίας καθόσον κατά τον ιερόν Δαμασκηνόν το όνομα της Παναγίας «ἅπαν τὸ μυστήριον τῆς οἰκονομίας συνίστησιν».

Εικ.3 Παναγία Οδηγήτρια, 13ος αι., προερχομένη εκ της Μικράς Ασίας. Πηγή: Θεομητορικά Προσωνύμια (Εξώφυλλο), Παντελεήμονος Κ. Καρανικόλα, Μητροπολίτου Κορίνθου

Τα προσωνύμια αυτά περιέχονται στο βιβλίο του μακαριστού Μητροπολίτη Κορίνθου Παντελεήμονος, σε έκδοση της Αποστολικής Διακονίας της Εκκλησίας της Ελλάδος, με τον τίτλο «Θεομητορικά προσωνύμια». Αποτελεί το άνω βιβλίο το κύκνειον άσμα του ανωτέρω λογιωτάτου Μητροπολίτη και μέσω αυτού περαιούται το τεράστιο συγγραφικό και επιστημονικό έργο θεολογικού, ιστορικού, φιλολογικού και κοινωνικού περιεχομένου. Ο συγγραφέας του άνω βιβλίου αθροίζει τις προσωνυμίες της Υπεραγίας Θεοτόκου στον εκπληκτικό αριθμό των 23.564 (είκοσι τριών χιλιάδων πεντακοσίων εξήντα τεσσάρων).

Στην ελληνική λογοτεχνία η μορφή της Παναγίας ξεπερνά τα όρια μιας καθαρά θρησκευτικής μορφής και αναφοράς. Από την Εκκλησιαστική υμνογραφία έως τον Σολωμό, τον Κάλβο, τον Παπαδιαμάντη, τον Μωραϊτίδη, τον Σικελιανό, τον Κόντογλου, τον Ρίτσο, τον Σεφέρη, τον Τσαρούχη, τον Ελύτη και άλλους πολλούς, η Θεοτόκος μεταμορφώνεται από θεολογικό  πρόσωπο σε λογοτεχνικό σύμβολο που συνδυάζει τη μητρότητα, την οδύνη, την παρηγοριά, την ελπίδα, την πίστη, την ελληνική παράδοση, την πατρίδα, την ιστορική μνήμη και αποτελεί τη διαχρονική Μητέρα, σύμβολο του Ελληνικού πολιτισμού.

Εικ.4 Παναγία Παλαιολογίνα, Ιερά Μονή Γρηγορίου. Πηγή: monasticrepublic.com

Δεκαπενταύγουστος… Πρόκληση και πρόσκληση για την κοινωνία που έχασε τον προσανατολισμό της, για τον άνθρωπο που είναι μόνος.

Πρόκληση και πρόσκληση σε χρόνια χαλεπά, σε καιρούς δύσκολους.

Ας μείνουμε προσανατολισμένοι στο πρόσωπο της Θεοτόκου και Μητέρας μας.

Ας μεταφερθούμε νοερά στον αγιασμένο τόπο της Γεσθημανή και στα χρόνια της επίγειας ζωής Της.

Ας καθοδηγεί, στηρίζει και τις δικές μας προσπάθειες η ζωοδότρα δύναμη Της.

Ας είναι παρηγοριά και καταφυγή σε κάθε δύσκολη στιγμή της ζωής μας.

 

Δρ. Απόστολος Ε. Παπαφωτίου

Πολιτικός Μηχανικός Ε.Μ.Π.

Οικονομολόγος Ε.Κ.Π.Α.

«Πέρσες» στο Αρχαίο Θέατρο Επιδαύρου (3 & 4 Ιουλίου 2026)

Εισαγωγή

Το 472 π. Χ. ο Αισχύλος νίκησε σε μία τετραλογία που περιελάμβανε τις τραγωδίες «Φινεύς», «Πέρσαι», «Γλαύκος Ποτνιεύς» και το σατυρικό δράμα «Προμηθεύς Πυρκαεύς» και η οποία είχε χορηγό τον Περικλή.

Η δεύτερη τραγωδία οι «Πέρσες» είναι ιστορική εμπνευσμένη από τη νικηφόρα ναυμαχία της Σαλαμίνας το 480 π.Χ. κατά τη δεύτερη εισβολή των Περσών κατά της Ελλάδος. Νωρίτερα υπήρξαν δύο τραγωδίες του Φρυνίχου, ανταγωνιστού του Αισχύλου, με ιστορικό περιεχόμενο «η Μιλήτου Άλωσσις» το 493 π. Χ. η οποία αγνοείται πλήρως και «οι Φοίνισες»το 476 π.Χ., την εκδοχή του για τον Περσικό Πόλεμο, από την οποία έχουν διασωθεί 8 στίχοι.

Στο έργο δραματοποιείται η ήττα των Περσών, η επιστροφή του Ξέρξη και η αντιμετώπιση της ήττας στην περσική αυλή.

Συνυπάρχουν το φυσικό στοιχείο με το μεταφυσικό, το ιστορικό με το μεταστατικό. Μαρτυρεί ένα γεγονός το οποίο υπήρξε καθοριστικό για την τύχη της Ευρώπης.

Εικ.1 Έλληνας οπλίτης και Πέρσης πολεμιστής μονομαχούν. Πηγή: el.wikipedia.org/wiki/Περσικοί_Πόλεμοι

Δεν προβάλλεται η μεγάλη νίκη των Ελλήνων στη Σαλαμίνα, ούτε ψάλλεται εγκωμιαστικά ο θρίαμβος της μεγαλοσύνης και του ηρωισμού των Ελλήνων, αλλά η ήττα των Περσών και ο αντίκτυπος της στην πρωτεύουσα του περσικού κράτους.

Δεν παρουσιάζεται στο έργο μίσος, κακία, χλευασμός για τον αντίπαλο των Ελλήνων και εισβολέα στη χώρα του. Ούτε ακόμη διατυπώνονται θριαμβολογίες από τη μεριά των νικητών. Απεναντίας κυριαρχούν οι ηττημένοι που εκφράζουν τον αιώνια άνθρωπο ο οποίος πράττει τα ίδια λάθη οδηγούμενος από την αλαζονεία του και την σιγουριά της δύναμης του. Επιπλέον, σοβαρά αντιμετωπίζεται και η δύναμη του και η τραγικότητα της πτώσης του.

Συγχρόνως, μετατίθεται η σκηνική δράση από την Αθήνα στην πρωτεύουσα της Περσίας στα Σούσα. Αυτή την ευλαβική και ανατρεπτική σκέψη του Αισχύλου θα παρακολουθήσουν οι θεατές στην Αθήνα το 472 π.Χ., στα Μεγάλα Διονύσια, πολλοί εκ των οποίων είχαν πολεμήσει στον Μαραθώνα, Σαλαμίνα, Πλαταιές ή ήταν αυτόπτες μάρτυρες. Να σημειωθεί ότι ο Αισχύλος είχε λάβει μέρος στους πολέμους και στον Μαραθώνα και στην Σαλαμίνα και στις Πλαταιές.

Εικ.2 «Πέρσες». Πηγή: Φωτ. Mike Rafail

Αποδέχεται ο συγγραφέας με συμπάθεια όχι μόνο την ήττα των Περσών και τον σπαραχτικό τους θρήνο τους αλλά και τη γλώσσα τους. Φιλοξενεί στο κείμενο ονόματα χωριών, πόλεων και των νεκρών στρατηγών οι οποίοι προσωποποιούν την ήττα των Περσών. Στην πάροδο του δράματος υπολογίζονται δεκαεπτά περσικά ονόματα, στην αγγελική ρήση είκοσι και στον κομμό της εξόδου, του Ξέρξη και του χορού, είκοσι έξι.

Η παράσταση η οποία ανέβηκε στο Αρχαίο Θέατρο της Επιδαύρου στις 3 και 4 Ιουλίου 2026, ως η πρώτη σκηνοθετική δουλειά του Χρήστου Θεοδωρίδη στην Επίδαυρο, με καλές προθέσεις που στοχεύει στη μεταφορά του αρχαίου κειμένου στο παρόν και την εξήγηση των συμφορών και του παρόντος μέσα από το κείμενο του Αισχύλου. Αιωρείται η παράσταση μεταξύ του χθες και του σήμερα, μεταξύ κλασικού και μοντέρνου χωρίς να κατορθώνει να τα φιλιώσει.

Μία σκηνοθετική προσπάθεια η οποία δημιούργησε προβλήματα στο έργο του Συγγραφέα που πρέπει να αναφερθούν. Συγκεκριμένα:

Εικ.3 «Πέρσες». Πηγή: Φωτ. Mike Rafail

1) Ο χορός των γερόντων

Είναι οι πιστοί φρουροί, οι Ηρακλείς της Βασιλείας, οι οποίοι στο έργο του Αισχύλου χαρακτηρίζονται «ως φύλακες των αφνεών και πολυχρύσων εδράνων (στ. 45)». Επιπλέον, ο χορός λαμβάνει έντονο υποκριτικό χαρακτήρα έξω από τα στάσιμα, ο οποίος αρχίζει από ηρωικός για να καταλήξει ελεγειακός.

Ο χορός

Στο δράμα:

Ο χορός αποτελείται από Πέρσες γέροντες οι οποίο παρέμειναν διότι δεν μπορούσαν να πολεμήσουν. Υπηρετούν με συνέπεια και αντιστοιχία το νόημα του κειμένου και το πνεύμα του έργου. Το δραματικό στοιχείο - ο μύθος - και το  λυρικό στοιχείο - ο χορός - βρίσκονται σε απόλυτη αλληλεξάρτηση.

Ο χορός στο έργο του Φρυνίχου «Φοίνισες» ήταν γυναικείος, με τις μάνες των Φοινίκων ναυτών του Ξέρξη. Είναι εύλογο να υποθέσουμε ότι υπήρχε αντίστοιχη προσαρμογή στο κείμενο. Και τα δύο έργα έχουν χορούς από τους ηττημένους.

Στην παράσταση:

Ο χορός αντικαθίσταται καθ' υπέρβαση από πληθώρα νέων, αγόρια και κορίτσια, ντυμένων τυχαία με βερμούδες και αθλητικά, με σακίδια στην πλάτη που εικονίζουν ένα οικείο και γνωστό περιβάλλον αλλά δεν μπορούν να υποστηρίξουν το κείμενο, να εναρμονισθούν με τη δράση και να ανταπεξέλθουν στο ρόλο τους. Η προχειρότητα και η αισθητική ανομοιογένεια δεν τους επιτρέπει ως ενότητα, να «συνομιλήσουν» με την Βασίλισσα Άτοσσα, μητέρα του Ξέρξη. Στέκονται αμήχανοι, σιωπηλοί, με διακοπές και στάσεις στην κίνηση τους, μουδιασμένοι από το βάρος της καταστροφής, χωρίς ρυθμό, μη δυνάμενοι να ανταποκριθούν γενικά στην αγωνία και στις απαιτήσεις του έργου, ούτε να αποδώσουν το συνολικό τρόμο που διαχέεται.

Παρατήρηση:

Η τραγωδία του Αισχύλου ήταν κείμενα για απαγγελία, μουσική και χορευτική κίνηση. Το κείμενο της είναι άμεσα συνδεδεμένο με τον χορό με ερμηνευτική πλαστικότητα και με μία ταυτοτική σχέση. Εάν αλλάξεις το ένα, για να υπάρχει αντιστοιχία και συνάφεια, οφείλεις να αλλάξεις και το άλλο.

Εικ.4 «Πέρσες». Πηγή: AllAboutArts.gr

2) Σκηνή της Νεκρομαντείας 

Στο δράμα:

Στη σκηνή της Νεκρομαντείας το φάντασμα του Δαρείου προβάλλει μετά από επίκληση του χορού από τον τάφο του. Εμφανίζεται ο νεκρός Δαρείος με λαμπρά και χρυσά ρούχα και με χρυσή τιάρα, όπως αρμόζει σε βασιλιά, ανέρχεται και στέκεται ψηλά (στ. 658- 554). Ως σοφός, με τη σοφία του άνω και κάτω κόσμου, έρχεται από τον κόσμο των νεκρών, εξηγεί, αποσαφηνίζει και ερμηνεύει πλήρως τα γεγονότα, την καταστροφή και την Ύβρη του γιού του, που την προκάλεσε.

Τα ρούχα της αμφίεσης έχουν εξέχουσα σημασία στο έργο. Δείχνουν τον πλούτο και την μεγαλοπρέπεια ή την ήττα και την απώλεια δύναμης.

Έτσι η πλούσια αμφίεση του Δαρείου έρχεται σε αντίθεση με τα κουρελιασμένα ρούχα της ήττας του Ξέρξη όταν αυτός εμφανίζεται στη σκηνή. Η διαφορά των δύο αυτοκρατόρων, πατέρα και γιου, στον Αισχύλο παρουσιάζεται και οπτικά και λεκτικά. Έτσι το μεσαίο μέρος από τα τρία του έργου αποτελεί πεδίον σύγκρισης δύο πολιτικών συστημάτων διακυβέρνησης, το σύστημα του μέτρου το οποίο εκπροσωπείται από τον Δαρείο και το σύστημα της Ύβρης από τον νεαρό Ξέρξη. Σύγκριση η οποία  αναδύεται οργανικά μέσα από τη σκηνική δράση. Και είναι ο ίδιος ο πατέρας Βασιλέας που κατήγγειλε την ύβρη του γιου του βασιλέα ως υπεύθυνο για την καταστροφή. Είναι ο μηχανισμός της δικαιοσύνης που αναπτύσσεται από τον ηθικό νόμο της σχέσης της Ύβρης με την Άτη (στ. 821- 822).

Στην παράσταση:

Περιορίστηκε σημαντικά η δυνατότητα σύγκρισης και η πολιτική διάσταση της εικόνας και του λόγου. Εμφανίζεται ο Δαρείος χωρίς σήμανση, με μία ρόμπα, με αστεία συμπεριφορά, να κατέρχεται στο πλήθος του χορού στο ίδιο επίπεδο. Κινείται χωρίς ειρμό  και συνομιλεί αστόχως αποδυναμώνοντας τον λόγο του. Έχει τη φιγούρα στρυφνού γέροντα, από άλλο έργο, που ωρύεται κουνώντας το σκήπτρο στα μέλη του χορού.

Παρατήρηση:

Μια εξόχως και αιχμηρή πολιτική σκηνή η οποία τελικά αποδυναμώθηκε υποβιβάζοντας τη μεταφυσική παρουσία του Δαρείου ως φωνή λογικής και από φορέα εξουσίας σε κοινό θνητό.

Εικ.5 Δαρείος Α΄ της Περσίας ή Δαρείος ο Μέγας. Επιγραφή του Μπεχιστάν.

3) Διάρκεια του έργου

Στο δράμα:

Η διάρκεια του έργου εκτιμάται σε μία ώρα και τριάντα λεπτά.

Στην παράσταση:

Σχεδόν δύο ώρες. "Βελτιώνεται" ο τραγικός Συγγραφέας Αισχύλος με την παράθεση εικόνων, με την προσθήκη εμβόλιμων νεότερων κειμένων, με αφηγήσεις από σύγχρονους πολέμους από την Χιροσίμα, το Σεράγεβο και τη σημερινή Παλαιστίνη.

Παρατήρηση:

Στους νεκρούς χρόνους προστίθενται παρατεταμένες σιωπές, παύσεις, ακινησία των υποκριτών. Όλα τα ανωτέρω επιβραδύνουν σημαντικά το ρυθμό της παράστασης.

Εικ.6 «Πέρσες». Πηγή: AllAboutArts.gr

4) Αντιπολεμικός χαρακτήρας

Στο δράμα:

Οι «Πέρσες» είναι ένα από τα πρώτα και ισχυρότερα αντιπολεμικά κείμενα της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Το αντιπολεμικό περιεχόμενο και μήνυμα δεν χρειάζεται να επεκταθεί ούτε να συμπληρωθεί με παλαιά και νεώτερα στοιχεία, υπάρχει από τη δημιουργία του έργου και αποτελεί τον πυρήνα του. Είναι η ουσία του η οποία ζει στους αιώνες αυτούσια και σε μορφή και σε περιεχόμενο.

Επιπλέον, είναι γραμμένο από έναν πολεμιστή και των τριών πολέμων των Περσών κατά της Ελλάδος.

Στην παράσταση:  

Επεκτείνεται με νεότερες μαρτυρίες, που περιγράφουν γλαφυρά την ωμότητα της σημερινής πολεμικής πραγματικότητας στον κόσμο μας.

Παρατήρηση:

Ο αντιπολεμικός και ο υπεριστορικός χαρακτήρας του έργου «Πέρσες» επιβεβαιώθηκε στη μεγάλη αυλή της Σορβόνης τον Μάιο του 1945, λίγες μέρες μετά την άνευ όρων συνθηκολόγηση της Γερμανίας σε μία εξαιρετική παράσταση στην οποία δεν υπήρξαν αλλαγές στο κείμενο ούτε αναφορές στη πολεμική πραγματικότητα της εποχής. Η καταγγελία του Δαρείου για τα εγκλήματα του γιου του και η παραδειγματική τιμωρία που επέβαλλαν οι Θεοί προκάλεσαν τον ενθουσιασμό των θεατών καθ' υπέρβαση της ιστορικότητας και μεταφοράς στη σύγχρονη εποχή.

Εικ.7 Θραύσμα βάσης μνημείου με ενεπίγραφα επιγράμματα που ανεγέρθηκε από τους Αθηναίους σε ανάμνηση των νικών επί των Περσών (490-480 μ.Χ.). Μουσείο Αρχαίας Αγοράς Αθηνών.

Συμπεράσματα

1) Η σκηνική παρουσία και ερμηνεία του αρχαίου δράματος στο Αρχαίο Θέατρο της Επιδαύρου ενός συντελεστή της παράστασης, πρέπει να κατακτάται και όχι να προσφέρεται. Πρέπει να είναι για τον καλλιτέχνη μία εξελικτική πορεία βελτίωσης με δέος και ταπεινοφροσύνη για την κατανόηση του αρχαίου δράματος .Πρέπει ο ίδιος να νιώσει την καλλιτεχνική συγκίνηση μαζί με την ανθρώπινη για να την προσφέρει στους θεατές. Δεν δύνασαι να το πετύχεις χωρίς βαθιά παιδεία, χωρίς διακονία. Αυτό απαιτεί η Επίδαυρος.

2) Το έργο θα μπορούσε να είχε τη σωστή διδασκαλία όχι ως αναπαράσταση αλλά ως ποιητικό μέγεθος που εισχωρεί στα μύχια της ανθρώπινης ψυχής. Και ο σκηνοθέτης και το επιτελείο των υποκριτών και όλοι οι συντελεστές εγγυούνταν το άνω. Το έργο είναι οι «Πέρσες» του Αισχύλου και όχι η «κατά Θεοδωρίδη προσέγγιση του» η οποία αρκετές φορές τον αντιμάχετο.

3) Για να είναι έντιμος ο σκηνοθέτης καταθέτοντας τον αντίστοιχο σεβασμό στον συγγραφέα της τραγωδίας, οφείλει να αναγράφει εάν αυτό είναι διασκευή του πρωτοτύπου ή έχει βασισθεί σε αυτό ή ακόμη εάν έχει επέμβει σε αυτό.

4) Οι «Πέρσες» όπως και κάθε έργο της Αττικής Τραγωδίας είναι αυτοτελές  και ανεξάρτητο από τον χρόνο.

5) Η βαθιά γνώση του κειμένου και του ιστορικού περιβάλλοντος, που προκάλεσε την συγγραφή του έργου και η γνώση του αρχαίου κόσμου, είναι απαραίτητα στοιχεία για την διδασκαλία του.

Το ίδιο το κείμενο υποδεικνύει τον τρόπο ερμηνείας και τη σκηνοθεσία.

 

Δρ. Απόστολος Ε. Παπαφωτίου

Πολιτικός Μηχανικός Ε.Μ.Π.

Οικονομολόγος Ε.Κ.Π.Α.

Απόστολος Παύλος, Κόρινθος και Ταρσός

Εικ.1 Το αναστηλωμένο Βήμα της Ρωμαϊκής Αγοράς Κορίνθου (1ος αι. μ.Χ.)

Η επιλογή της Κορίνθου στις περιοδείες του Αποστόλου δεν ήταν τυχαία. Η Κόρινθος την εποχή του Παύλου ήταν η ανερχόμενη πρωτεύουσα, Μητρόπολη της Ελλάδας. Ήταν προσφιλής και ισχυρή αποικία των Ρωμαίων, με τον τίτλο Colonia Laus Julia Corinthiensis και συγχρόνως εμπορική και στρατιωτική βάση, συνδεδεμένη με την αυτοκρατορική οικογένεια. Υπήρξε έδρα του ρωμαίου Κυβερνήτη, ο οποίος έφερε το βαθμό Proconsul δηλαδή ανθύπατου (Προκόνσουλα) της Επαρχίας της Αχαΐας, η οποία περιελάμβανε τη σημερινή Πελοπόννησο, την Στερεά Ελλάδα και αρκετά νησιά. Ακόμη, διέθετε Συναγωγή και μεγάλη κοινότητα Εβραίων, πολλοί εκ των  οποίων είχαν εξορισθεί από την Ρώμη με το Διάταγμα του αυτοκράτορα Κλαυδίου το 49 μ.Χ.  Η ακριβής θέση της Συναγωγής δεν έχει εντοπιστεί, γίνεται δεκτό ότι βρισκόταν κεντρικά κοντά στο θέατρο. Είχε η Κόρινθος ως εμπορικό κέντρο και ως ρωμαϊκή κτήση όλες τις προϋποθέσεις για το έργο και την παραμονή του Παύλου. 

Εικ.2 Αρχιτεκτονικά μέλη από την Εβραϊκή Συναγωγή. Πηγή Εφορεία Αρχαιοτήτων Κορινθίας

Η Συναγωγή προσέφερε ένα σίγουρο τόπο, μια σταθερή έδρα για το κήρυγμα του. Ο πληθυσμός των Εβραίων στην Κόρινθο είχε αυξηθεί από νέους κατοίκους οι οποίοι εγκαταστάθηκαν στην πόλη μετά τον διωγμό τους  από τη Ρώμη, από τον αυτοκράτορα Κλαύδιο. Μεταξύ αυτών το ζεύγος Ακύλα & Πρίσκιλλα, στο σπίτι των οποίων έμενε ο Παύλος και εργαζόταν ως σκηνοποιός μαζί τους. Και οι δύο είχαν ασπασθεί τον χριστιανισμό, πριν τη γνωριμία τους με τον Παύλο και έγιναν πιστοί σύντροφοι και ακόλουθοι. Ο Παύλος στην Κόρινθο στο κήρυγμα του έγινε πιο απλός και κατανοητός για τον κόσμο από το κήρυγμα στην Αθήνα, εκτός Συναγωγής, το οποίο είχε προσαρμοσθεί στο κλίμα των Αθηνών. Ήταν ένα κοινό που απαρτιζόταν από τη πνευματική ελίτ της διανόησης,  από Αρεοπαγίτες Αθηναίους, Αθηναίες, Επικούρειους, Στωικούς και ξένους. Η ομιλία στην Αθήνα αποτελεί και το μοναδικό Παύλειο Ευαγγελικό κήρυγμα που δείχνει τον τρόπο και τη μέθοδο συνομιλίας του χριστιανισμού με τη πνευματική κορυφή του ελληνορωμαϊκού κόσμου, τη συνάντηση του Χριστιανισμού με την ελληνική φιλοσοφία.

Εικ.3 Ο Απόστολος Παύλος ομιλών στην Αρχαία Κόρινθο, Τίμος Νικολόπουλος

Η Αθήνα ήταν η ακρόπολη της σκέψης και του πνεύματος, γεννήτρα πόλη φιλοσόφων, ποιητών, καλλιτεχνών, περήφανη για την πνευματική και πολιτιστική παράδοση της, σίγουρη για την πνευματική της ανωτερότητα και έτσι οχυρωμένη στην αυτάρκειά της δεν δεχόταν εξωτερικές επιδράσεις. Στεναχωρημένος ο Παύλος εγκατέλειψε την Αθήνα με προορισμό την Κόρινθο.

Σε αντίθεση η Κόρινθος ήταν πόλη μεταξύ δύο θαλασσών, του Κορινθιακού και Σαρωνικού κόλπου (bimaris, αμφιθάλασσος, διθάλασσος) με πολύχρωμο πλήθος κατοίκων και επισκεπτών με ερεθίσματα και επιδράσεις από άλλες περιοχές, συνηθισμένη στον εξωτισμό. Ήταν μία ανοικτή κοινωνία με ανοικτή διάθεση στο καινούργιο, στη καινοτομία και στα νέα μηνύματα που ερχόντουσαν από όλα τα μέρη του γνωστού τότε κόσμου. Το κοινωνικό περιβάλλον της Εκκλησίας  και το θρησκευτικό περιβάλλον της Κορίνθου το οποίο περιείχε πολλές σημαντικές, μυστηριακές λατρείες ως αποτέλεσμα θρησκευτικού συγκρητισμού που τελούνταν στη Κόρινθο την εποχή του Παύλου ορίζουν το πλαίσιο της αλληλοεπίδρασης μεταξύ Παύλου και Κορινθίων. 

Εικ.4 Η Αγορά (Forum) της Κορίνθου την εποχή του Αποστόλου Παύλου (περ. 50 μ.Χ.). Πηγή Α.Σ.Κ.Σ.Α.

Εδώ άλλαξε τον τρόπο προσέγγισης με την κοινωνία από αυτή των Αθηνών, μέσα στο πλαίσιο που είχε καθιερώσει η  κορινθιακή θρησκευτική και πολιτική τάξη η οποία δεν ήταν αυτάρεσκη ούτε αλαζονική. Έτσι  η κοινωνία γενικά δεν λειτούργησε αρνητικά στη νέα πίστη και στο έργο του Παύλου. Κυρίως η αδιαφορία των Κορινθίων ήταν η κύρια αιτία για τη μη εμπόδιση του έργου του Παύλου.

Σε αυτό το πλαίσιο ο Παύλος υπήρξε καθημερινός πολίτης της πόλεως, εργαζόμενος καθημερινά, έχοντας παρουσία στη ζωή της πόλεως κηρύσσοντας σταθερά τη νέα πίστη όχι μόνο στη πόλη, Συναγωγή και εκτός αυτής, αλλά με βάση την πόλη σε ολόκληρη την Πελοπόννησο και πέραν αυτής (Β΄ Κορ. 1,1).

Εικ.5 Χάρτης Κιλικίας

Η Κόρινθος έμοιαζε σε αρκετούς τομείς στη γενέτειρα του Παύλου Ταρσό της Κιλικίας της οποίας κατά τις Πράξεις «Εγώ άνθρωπος μεν ειμί Ιουδαίος Ταρσεύς της Κιλικίας ουκ άσήμου πόλεως πολίτης» (Πραξ.2,1 3,9). Επί πλέον η Ταρσός άνηκε στη κατηγορία των ελευθέρων πόλεων (civitates liberae) μαζί με την Έφεσο, την Αντιόχεια και  την Σμύρνη. Οι πόλεις αυτές είχαν σχετική διοικητική αυτονομία στις εσωτερικές υποθέσεις τους, πάντοτε υπό τον ρωμαϊκό έλεγχο. Έτσι η πόλη ζούσε με ένα τρόπο του ελληνικού πολιτισμού με τη κουλτούρα που είχε αφήσει η αυτοκρατορία του Μεγάλου Αλεξάνδρου και με αντίστοιχους θεσμούς.  Η Ταρσός ήταν κέντρο του Ελληνιστικού Ιουδαϊσμού της διασποράς, δηλαδή μία Ελληνιστική πόλη με μεγάλο ιουδαϊκό στοιχείο που χρησιμοποιούσε την Ελληνική γλώσσα και την Βίβλο στα Ελληνικά με συνεχή αναφορά και όνειρο την Ιερουσαλήμ.

Η Ταρσός όπως και η Κόρινθος ήταν σταυροδρόμι πολλών οδών και πολιτισμών. Διαθέτοντας λιμάνι μέσω του ποταμού Κύδνου έρχονταν σε επαφή με όλους τους εμπορευόμενους στη Μεσόγειο. Συγχρόνως ήταν και πόλη της βιομηχανίας με κύριο αντικείμενο την επεξεργασία υφασμάτων με πρώτη ύλη το κατσικίσιο μαλλί τα οποία ήσαν το υλικό κατασκευής σκηνών. Είναι πιθανόν αυτή να ήταν η κύρια επιχειρηματική δραστηριότητα της οικογένειας του Σαύλου.

Εικ.6 Ρωμαϊκό Σχέδιο Κορίνθου. Πηγή Α.Σ.Κ.Σ.Α.

Κατά τον Στράβωνα η Ταρσός συναγωνιζόταν την Αθήνα και την Αλεξάνδρεια ως κέντρο πολιτισμού, πολιτικής και φιλοσοφίας και ακόμη κατά το 50π.Χ. κυβερνήτης αυτής χρημάτισα ο Κικέρων. Σταυροδρόμι Δύσης και Ανατολής υπήρξε γεννήτωρ πολλών φιλοσόφων που εξαπλώθηκαν σε όλο τον κόσμο. Ποικίλες θρησκείες από διαφορετικές καταγωγές δημιούργησαν συνεχώς το υπόβαθρο για συγκρίσεις μεταξύ τους στο πλαίσιο συγκρητισμού με στοιχεία ελληνικά, περσικά, συριακά.

Έτσι ο Σαύλος βρήκε πολλά κοινά σημεία στη πόλη και στο περιβάλλον της ρωμαϊκής Κορίνθου με την Ταρσό που παρουσίαζε αντίστοιχη εικόνα με την Κόρινθο με πολλές φυλές, ποικίλα ήθη, γλώσσες και ιδιαίτερες κοινωνικές συμπεριφορές. Μεταξύ την γλωσσών που λαλούνταν ήσαν τα αραμαϊκά της Μέσης Ανατολής (τη μητρική γλώσσα του Ιησού και ίσως της μητέρας του Σαύλου), τα ελληνικά, τα λατινικά.  Στην Ταρσό ο Σαύλος υπηρετώντας τον Ιουδαϊσμό βίωνε μια κουλτούρα που σχετίζονταν καθημερινά με τον Θεό, με την πολιτική και την κοινωνική ζωή. Όλα αυτά μορφοποιούνταν σε δραστηριότητες γεμάτο ζήλο, προπαγάνδα, ως φανατικός ζηλωτής, για την υπεράσπιση της Ιουδαϊκής ιδέας, των πατρογονικών αξιών και την πιστή εφαρμογή του Νόμου.

Εικ.7 Τα ταξίδια του Αποστόλου Παύλου

Σε αντίθεση ο Παύλος, μετά την μεταστροφή του, στο δρόμο προς τη Δαμασκό, από διώκτης των χριστιανών σε διωκόμενο και κήρυκα του Χριστού, σε μια ριζοσπαστική εξέλιξη του ιδίου, ξεπερνώντας τη στενή εθνικιστική ταυτότητα του Ιουδαίου, δίδασκε στην Κόρινθο, στο πλαίσιο της οικουμενικής του αποστολής, το Ευαγγέλιο, την αλλαγή τρόπου ζωής με αντίστοιχες συμπεριφορές, το νέο τρόπο σκέψης, τις νέες ιδέες, τον καινό άνθρωπο.

Στην Κόρινθο έχει ακόμα ένα στοιχείο που τον συνέδεε με την Ταρσό. Εξασκεί το επάγγελμα του Σκηνοποιού, το οποίο ίσως σου έδινε τη δυνατότητα και τη γνώση να κατασκευάζεις και άλλα προϊόντα από δέρμα ή μαλλί ζώων.  Η σκηνοποιία μαζί με τη ταπητουργία και τη βαφή με πορφύρα ήσαν από τα πλέον προσοδοφόρα επαγγέλματα της εποχής του. Ειδικά για την Κόρινθο, όπου η μετακίνηση πολλών ανθρώπων στη πόλη, στα λιμάνια, και κατά τους Ισθμιακούς αγώνες του εξασφάλιζαν συνεχή εργασία καθόσον ο κάθε ταξιδιώτης έφερε μαζί του μια σκηνή που συνήθως χρειαζόταν επισκευή ή αντικατάσταση.

Εικ.8 Αναπαράσταση της ολοκληρωμένης Αγοράς (Forum) της Κορίνθου τον 4ο αιώνα μ.Χ. Πηγή Ν. Παπαχατζής, Εκδοτική Αθηνών

Από την κατανόηση των έργων του Παύλου αποκαλύπτεται ότι η σοφία του Χθες είναι ίδια με τη σοφία του Αύριο.

Εδώ στην Κόρινθο ωρίμασε ο καρπός της ιστορίας.

Εδώ στην Κόρινθο ο καρπός του χρόνου έγινε καρπός της αιωνιότητας.

Εδώ στην Κόρινθο η δυνατή φωνή του Παύλου παραμένει καινούργια για όλους μας.

 

Δρ. Απόστολος Ε. Παπαφωτίου

Πολιτικός Μηχανικός Ε.Μ.Π.

Οικονομολόγος Ε.Κ.Π.Α.

Η Φράγκικη Συνοικία στην Κόρινθο

Ιστορία

Στις 12 Απριλίου του 1204 η Κωνσταντινούπολη κατελήφθη από τα ενωμένα στρατεύματα Φράγκων και Βενετών. Για τις βιαιοπραγίες, τις καταστροφές, τις κλοπές, τους βιασμούς, τη δήωση της Πόλης υπάρχουν περιγραφές από σύγχρονους ιστορικούς. Μεταξύ αυτών ο Νικήτας Χωνιάτης ανώτατος βυζαντινός αξιωματούχος και αυτόπτης μάρτυρας της Άλωσης, ο οποίος στο τεράστιο ιστορικό έργο «Χρονική Διήγησις» καταγράφει με ρεαλισμό, δεινότητα και βαθιά οδύνη την πτώση και τις βιαιοπραγίες των εισβολέων και τις λεηλασίες της Βασιλεύουσας.

Αναφέρει ακόμη ότι οι Μουσουλμάνοι – Σαρακηνοί θα είχαν δείξει περισσότερο οίκτο και μεγαλύτερη ανθρωπιά από τους υποτιθέμενους Χριστιανούς. Στο ίδιο κλίμα κινείται λίγα χρόνια αργότερα και ο ιστορικός Ιωάννης Νικ. Μεσαρίτης.

Εικ.1 Η  Φράγκικη Συνοικία στην Κόρινθο. Πηγή: Πηγή: pressvoice.gr/egkainiastike-i-fragkiki-synoikia-stin-archaia-korintho/

Οι Λατίνοι διέλυσαν την Βυζαντινή αυτοκρατορία μοιράζοντας αυτήν μεταξύ των αρχηγών της εκστρατείας. Η Νότια Ελλάδα αποτέλεσε την επαρχία της Αχαΐας με πρωτεύουσα την Ανδραβίδα και δημιουργήθηκε αντίστοιχη αυλή υπό τον Geoffroy de Villehardouin. Δύο πόλεις, ο Μυστράς πλησίον της Σπάρτης και η μικρότερη Άγιος Βασίλειος Κορινθίας αποτέλεσαν νέα σημαντικά κέντρα στην επαρχία. Είχε προηγηθεί νωρίτερα το 1147 μ.Χ. η εισβολή των Νορμανδών και η λεηλασία της Κορίνθου από τον Ρογήρο Β' βασιλιά της Σικελίας, με αρχηγό του στόλου τον ναύαρχο Γεώργιο Αντιοχέα ένα μονοφυσίτη χριστιανό. Συνέλαβε και μετέφερε στη Σικελία Κορίνθιους καλλιεργητές και εργατοτεχνίτες μεταξιού της ακμάζουσας στην πόλη μεταξοβιοτεχνίας και της βαφής υφασμάτων. Την ίδια συμπεριφορά εφάρμοσε και στην Θήβα.

Εικ.2 Εγκαίνια της Φραγκικής Συνοικίας στην Κόρινθο. Πηγή: ΑΣΚΣ

Στην Κόρινθο, στο νότιο τμήμα, της ήδη καλυμμένης από ιζηματογενείς αποθέσεις Ρωμαϊκής αγοράς, όπου βρισκόταν η Μεσαιωνική Κόρινθος, έγιναν επεμβάσεις στο χώρο και στα κτίσματα που αποτέλεσαν την Φράγκικη συνοικία. Τμήμα της άνω συνοικίας, μετά από μία άρτια συστηματική ανασκαφή που διήρκησε 10 περίπου χρόνια από τις Ανασκαφές Κορίνθου της Αμερικάνικης Σχολής Κλασικών Σπουδών(ΑΣΚΣ), σε αγαστή συνεργασία με την Εφορεία Αρχαιοτήτων Κορινθίας και αντίστοιχη μελέτη, συντήρηση, αποκατάσταση και πιστή διαμόρφωση των διαδρομών της εποχής, έγινε επισκέψιμο για το κοινό μέσα στον ευρύτερο αρχαιολογικό χώρο της Κορίνθου. Ο χώρος εγκαινιάστηκε με μία σεμνή τελετή που έλαβε χώρα στις 10 Μαΐου 2026. Οι επισκέπτες έχουν πλέον τη δυνατότητα να γνωρίσουν από κοντά έναν λιγότερο γνωστό αλλά εξαιρετικά σημαντικό τομέα του αρχαιολογικού χώρου, που μαρτυρεί τη διαχρονική κατοίκηση και τη σύνθετη ιστορική πορεία της Κορίνθου. Στην άνω περιοχή παρουσιάζεται εισέτι η γεωμορφολογική εξέλιξή της και η παρουσία και δραστηριότητα του ανθρώπου. Πρόκειται για μία έκταση περίπου 6 στρεμμάτων, τμήμα μεγαλύτερης η οποία δεν έχει ανασκαφεί ακόμη. Βρίσκεται νοτιοδυτικά των δυτικών Ρωμαϊκών καταστημάτων της Ρωμαϊκής Αγοράς (Forum) και νοτιοανατολικά του Ρωμαϊκού ναού της Οκταβίας, του οποίου κατέχει τμήμα του περιβόλου. Αποτελείται από πολλές ενότητες κτισμάτων, επτά κτηριακά συγκροτήματα (1 - 7), πολλά εκ των οποίων είχαν κατασκευαστεί νωρίτερα κατά την Βυζαντινή φάση και τα οποία δέχθηκαν τροποποιήσεις και επεκτάσεις από τους Φράγκους κατά την εποχή της Ισαβέλλας του Βιλλαρδουίνου, της κυράς του Μοριά ή πριγκηπέσας Ιζαμπώ που έζησε τον 13ο αιώνα. 

Ενότητα 1

Στην αυτοτελή ενότητα 1 παρουσιάζονται πολλές χρήσεις των χώρων που είχαν κατασκευαστεί σε ισόγεια κάτοψη και τμήμα αυτής σε όροφο. Ταυτίζεται ως χώρος Νοσοκομείου, ή ξενώνας  πανδοχείου που εξυπηρετούσε άρρωστους. Πριν από την πολιορκία της Κορίνθου από τους Καταλανούς το 1312 μ.Χ. είχαν γίνει σημαντικές αλλαγές στη διαρρύθμιση έτσι ώστε να δέχεται και να εξυπηρετεί πτωχούς και προσκυνητές οι οποίοι πήγαιναν ή έρχονταν από τους Άγιους Τόπους. Οι προσκυνητές από τη Δύση σταματούσαν με τα καράβια τους στο λιμάνι του Λεχαίου ανέβαιναν στη φραγκική πόλη της Κορίνθου για λίγο και μετά συνέχιζαν το ταξίδι τους. Από εκεί μπορούσαν με άλλο καράβι από το λιμάνι των Κεγχρεών να πλεύσουν ανατολικά. Από τις ανασκαφές απεκαλύφθησαν βλάβες σε τοίχους και σε κίονες που είχαν συμβεί από σεισμούς (άγνωστους στην Ιστορική Σεισμολογία) περίπου το 1300 μ. Χ. πριν την επιδρομή των Καταλανών, οι οποίες επισκευάστηκαν και αποκαταστάθηκε η λειτουργία του χώρου.

Εικ.3 Κάτοψη τμήματος Φράγκικης Συνοικίας στην Κόρινθο. Πηγή: ΑΣΚΣ

Σε ένα από τα δωμάτια, ίσως φαρμακείο, στο περίγραμμα της εσωτερικής κεντρικής αυλής, βρέθηκαν κομμάτια κεραμικών που είχαν εισαχθεί από την Ιταλία, ενώ σε ένα άλλο βρέθηκαν μικρά κεραμικά βάζα που χρησίμευαν για φάρμακα αλλά και για τα διάφορα βότανα που έφερναν τότε από τη Βόρεια Αφρική μαζί με γυάλινα δοχεία που ήταν τοπικά προϊόντα Κορινθιακού εργαστηρίου. Από τις ανασκαφές πού έγιναν στην αγορά της Κορίνθου (Forum), αποκαλύφθηκαν δύο εργαστήρια κατασκευής υάλου, της ιδίας εποχής, πού απείχαν μεταξύ τους 75 μέτρα. Είναι εύλογο να δεχθούμε ότι το νοσοκομείο ήταν υπό τον έλεγχο της γειτονικής Μονής του Αγίου Ιωάννου που βρισκόταν βόρεια και σε επαφή με τα δυτικά καταστήματα της Ρωμαϊκής Αγοράς (Forum) τα οποία όριζαν το όριο της.

Η Μονή του Αγίου Ιωάννου του Θεολόγου ήταν ένα μεγάλο συγκρότημα επιφανείας 3 στρεμμάτων της οποίας το καθολικό της ήταν τρίκλιτη βασιλική αρχικών διαστάσεων 20 μ. x 12μ. και έφερε καταστήματα στη νότια πλευρά με πρόσωπο στην εμπορική οδό. Η οδός είχε προσανατολισμό Ανατολή - Δύση, ήταν του ιδίου πλάτους και της ιδίας μορφής με την κύρια εμπορική οδό της Φράγκικης συνοικίας. Λόγω μεγέθους οι δύο δρόμοι θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν και για εμποροπανηγύρεις.

Ενότητα 2

Η αυτοτελής ενότητα 2, στον αρχικό της σχεδιασμό, ήταν και αυτή μια Βυζαντινή Μονή, η οποία δέχτηκε ριζικές αλλαγές που άλλαξαν τη χρήση, η οποία παρέμεινε η ίδια μέχρι την καταστροφή το 1312. Στο νότιο άκρο βρίσκεται ένα μικρός βυζαντινός ναός με νάρθηκα και μεταγενέστερη πλαϊνή αυλή, ο οποίος μετετράπη από τους Φράγκους σε ταφικό παρεκκλήσι με πολλές ταφές στο χώρο του ναού, στο νάρθηκα και στην αυλή. Το σχέδιο του ναού συναντάται και σε άλλους ναούς στην Κόρινθο, όπως βόρεια του ναού του Απόλλωνος και πλησίον της Άνω Πειρήνης στον Ακροκόρινθο.

Εικ.4 Αεροφωτογραφία ενότητας 2 Φράγκικης Συνοικίας στην Κόρινθο, έτος λήψης 2022. Πηγή: ΑΣΚΣ

Η συγκέντρωση ενός τόσο μεγάλου αριθμού οστών μιας συγκεκριμένης κατηγορίας ανθρώπων, δηλαδή ασθενών, είναι πολύτιμη για την έρευνα και συντείνει στο να δημιουργηθεί ένα «Κέντρο Οστών» το οποίο οι ερευνητές - ανθρωπολόγοι, αρχαιολόγοι κ.ά. - θα μπορούν να επισκέπτονται και να μελετούν. Μετά τη μεγάλη συγκέντρωση οστών που υπάρχει στο Ιδρυμα «Σμιθσόνιαν» της Ουάσιγκτον, η συλλογή των οστών του φράγκικου νοσοκομείου της Κορίνθου θεωρείται μια από τις σημαντικότερες. Η μελέτη αυτών θα παρέχει σημαντικές πληροφορίες για την υγεία, τη διατροφή, τη σωματική διάπλαση, τον τρόπο ζωής και θανάτου των ανθρώπων της εποχής, καθώς και για τις ασθένειες που τους απειλούσαν και την εξέλιξη της ιατρικής αυτή την εποχή.

Χωροταξία

Η χωροταξία της συνοικίας, με προσανατολισμό του κύριου δρόμου Βορράς - Νότος σημαντικού πλάτους περίπου 18,0 μ., δείχνει τη συνέχεια της ίδιας χωρικής αντίληψης, η οποία έχει τις ρίζες της στη Δωρική και Ρωμαϊκή Κόρινθο. Πρέπει να τονισθεί η ύπαρξη στεγασμένων πεζοδρομίων - στοών πλάτους 3,0 μ. και στις δύο πλευρές του δρόμου, αρχιτεκτονικό χαρακτηριστικό το οποίο είχε εφαρμοστεί συστηματικά στην Κόρινθο κατά την αρχαιότητα, με ιδιαίτερη χρήση την Πρωτοβυζαντινή περίοδο (4ος - 7ος μ.Χ.). Ο δρόμος αυτός με τις στοές έχει κυρίως εμπορικό χαρακτήρα, αποτελεί μία καθημερινή αγορά. Αποτελεί επανάληψη του υπάρχοντος εμπορικού δρόμου, με τα ίδια χαρακτηριστικά της Μεσαιωνικής Κορίνθου στη νότια πλευρά της Μονής του Αγίου Ιωάννου του Θεολόγου.

Και οι δύο ενότητες αποτελούν ενιαίο οικοδομικό τετράγωνο τα οποία περιβάλλονται από δρόμους.

Εικ.5 Αεροφωτογραφία ενοτήτων 1 & 2 Φράγκικης Συνοικίας στην Κόρινθο, έτος λήψης 2019. Πηγή: ΑΣΚΣ

Είναι προς έρευνα οι θέσεις των κατοικιών του πληθυσμού, ο οποίος παρά τη φραγκική κατάκτηση είχε ελληνικό χαρακτήρα, όπως υπήρχε και κατά τους προηγούμενους αιώνες. Δεν έχουν εντοπιστεί οι θέσεις των κτιρίων της διοίκησης, η έδρα στην Κόρινθο του δεύτερου Λατίνου αρχιεπισκόπου και η Λατινική Μονή του Αγίου Νικολάου. Ομοίως, πρέπει να δοθεί απάντηση στο ερώτημα εάν εγκαταστάθηκαν Βενετοί στην Κόρινθο μετά την κατάληψη της Κωνσταντινούπολης από τους Βυζαντινούς το 1261 μ.Χ. και την εκδίωξη τους από την Πόλη. Ακόμη, εάν οι Φράγκοι μετά από την κατάληψη της Πόλης πήραν περισσότερα μέτρα προστασίας του Ακροκορίνθου και της περιοχής του Ισθμού.

Συμπεράσματα

·  Η Φράγκικη Συνοικία στην Κόρινθο αποτελεί ένα κομβικό σημείο της εξελικτικής πορείας της πόλης σε επίπεδο πολιτισμού, κοινωνίας οικονομίας. και χωροταξίας, Αποτυπώνει τη διαχρονική και αμφίδρομη σχέση ανθρώπου και περιβάλλοντος και τις προσπάθειες αυτού να αντιμετωπίσει τις προκλήσεις της εποχής.

· Στις υπάρχουσες κατασκευές αποτυπώνεται η τεχνογνωσία του τεχνικού δυναμικού της κατασκευής και η τεχνολογία των υλικών οι οποίες διατηρούν στοιχεία από την αρχαιότητα τα οποία είχαν δημιουργήσει παράδοση.

Εικ.6 Τοπογραφικό Μεσαιωνικής Κορίνθου. Πηγή: ΑΣΚΣ

· Η πόλη της Κορίνθου, χάρη στη θέση της κοντά στον ’Ισθμό και στους πρόποδες του Ακροκορίνθου παρέμεινε και την Φράγκικη εποχή σημαντικό κέντρο.  

· Η πόλη, όπως και στην αρχαία εποχή, όφειλε την ακμή της κυρίως στα δύο λιμάνια, το Λέχαιο στον Κορινθιακό κόλπο και οι Κεγχρεές στον Σαρωνικό μέσω των οποίων εξασφαλιζόταν οι επικοινωνίες και το εμπόριο.  

 

Δρ. Απόστολος Ε. Παπαφωτίου

Πολιτικός Μηχανικός Ε.Μ.Π.

Οικονομολόγος Ε.Κ.Π.Α.