Δευτέρα 6 Οκτωβρίου 2025

Παλαιοχριστιανική Βασιλική Αγίου Λεωνίδη στο Αρχαίο Λιμάνι Λεχαίου (Ξενάγηση στο Σύλλογο Αρχιτεκτόνων Κορινθίας)

Εικ.1 Φωτογραφία Βασιλικής από αέρος. Πηγή: visitcorinth.gr/αρχαίο-λιμάνι-λεχαίου/
Ο Σύλλογος Αρχιτεκτόνων Κορινθίας, σε συνεργασία με την Ν.Ε. του Τ.Ε.Ε. Κορινθίας, διοργάνωσε το Σάββατο 4 Οκτωβρίου 2025 ξενάγηση από τον Δρ. Απόστολο Ε. Παπαφωτίου στο χώρο της Παλαιοχριστιανικής Βασιλικής Αγίου Λεωνίδη στο Αρχαίο Λιμάνι Λεχαίου, με στόχο τη διαχρονική γνώση του μνημείου και την κατανόηση της κατασκευής και τον τρόπο λειτουργίας αυτού, ενταγμένο στο γενικότερο χώρο του αρχαίου λιμένα και σε συνδυασμό με αυτόν.

Η βασιλική του Αγίου Λεωνίδη είναι, μέχρι σήμερα, η  μεγαλύτερη στη Μεσογειακή Λεκάνη και αποτελεί το καλλίστευμα της Παλαιοχριστιανικής αρχιτεκτονικής του 6ου μ.Χ. αιώνα. Οι διαστάσεις της και η αρχιτεκτονική της συγκρίνονται με τις αυτές των μεγάλων βασιλικών της Ρώμης, με διπλές επιδράσεις και από τις δύο πρωτεύουσες της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, την Πρεσβυτέρα Ρώμη και τη Νέα Ρώμη - Κωνσταντινούπολη.  

Εικ.2 Φωτογραφία Βασιλικής από αέρος. Πηγή: Ξενικάκης Κώστας

Έχουν διατυπωθεί πολλές απόψεις για τη σκοπιμότητα της κατασκευής της Βασιλικής, πέρα από το λειτουργικό χαρακτήρα της:

1.      Η βασιλική του Αγίου Λεωνίδη δεν κατασκευάσθηκε τυχαία στην περιοχή του αρχαίου λιμανιού. Κατά την άποψη του, αειμνήστου καθηγητή και ανασκαφέα της Βασιλικής, Πάλλα αντικατέστησε μικρότερο χριστιανικό Ιερό ή ναό που είχε κτισθεί κοντά στη θέση όπου ξεβράστηκαν τα σώματα του Αγίου και της γυναικείας συνοδείας του. Είναι πολλές και σαφείς οι αναφορές του καθηγητή Πάλλα για τη δεύτερη χρήση μελών χριστιανικού μνημείου προγενεστέρου της βασιλικής.

Ο κοινός εορτασμός της μνήμης του μαρτυρήσαντος αγίου και της συνοδείας του πιστοποιείται από το 411. Στην Κόρινθο θα τιμόταν και νωρίτερα. Είναι εύλογο πριν από τη βασιλική να είχε κατασκευασθεί μικρό μαρτύριο ή χριστιανικό μνημείο, για να πάρει η βασιλική τη θέση του αργότερα. Εάν τελικά η βασιλική αυτή ήταν αφιερωμένη στον Άγιο Λεωνίδη, που είναι και το πιο πιθανό, αυτό δείχνει το υψηλό κύρος που απολάμβανε ο άγιος. Και τούτο διότι η μεγαλύτερη ίσως βασιλική της εποχής ή μία από τις μεγαλύτερες στη μεσογειακή λεκάνη, ένα από τα μεγαλύτερα επιτεύγματα της αρχιτεκτονικής, αφιερώθηκε σε αυτόν. Γενικά η απόδοση τιμής στους μάρτυρες που ήταν χαρακτηριστικό των πρώτων αιώνων του χριστιανισμού, βοηθούσε στη διαμόρφωση της θρησκευτικής αντίληψης και μέσω αυτής στον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό των ναών.

Εικ.3: Προοπτικό Βασιλικής από νοτιοδυτικά. Πηγή: Απ. Παπαφωτίου

2.      Από τις αρχές του 5ου αιώνα η Κόρινθος βρισκόταν στο επίκεντρο του ανταγωνισμού μεταξύ Ρώμης και Κωνσταντινούπολης. Η μεν Ρώμη θεωρούσε ότι η πόλη ανήκε στη σφαίρα της δικαιοδοσίας του παπικού θρόνου, η δε Κωνσταντινούπολη ότι ανήκε στη σφαίρα της δικαιοδοσίας του εκεί Πατριαρχείου. Και οι δύο αποσκοπούσαν στην εκκλησιαστική προσάρτηση της Κορίνθου. Σε επιστολές που είχαν σταλεί από τους πάπες της Ρώμης προς τους αυτοκράτορες και τους πατριάρχες της Νέας Ρώμης περιέχονταν οξύτατα σχόλια για την αρμοδιότητα και δικαιοδοσία της Ρώμης στο Ιλλυρικό. Ήδη το Ακακιανό σχίσμα (484-519) είχε δημιουργήσει εντάσεις μεταξύ των δύο τμημάτων της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας. Οι παπικές διεκδικήσεις στο Ανατολικό Ιλλυρικό ήταν από τα θέματα που προκαλούσαν συγκρούσεις. Κατά άλλη άποψη το Ανατολικό Ιλλυρικό είχε διαφυλάξει τη διοικητική του αυτονομία τόσο από τη Πρεσβυτέρα όσο και από τη Νέα Ρώμη, υπαγόταν δε στη χαλαρή εξαρχική δικαιοδοσία της Θεσσαλονίκης, την οποία ο αρχιεπίσκοπός ασκούσε με τη Μείζονα Σύνοδο και με την υποστήριξη της πολιτικής ηγεσίας και των δύο διοικήσεων του Ανατ. Ιλλυρικού, παρά την αντίδραση των μητροπολιτικών θρόνων της Κορίνθου (Αχαΐας), της Νικόπολης (Παλαιά Ήπειρος) και της Θεσσαλίας. Οι επίσκοποι του Ανατ. Ιλλυρικού, με επικεφαλής τον εκάστοτε αρχιεπίσκοπο Θεσσαλονίκης, παίρνοντας θέση για το «Ενωτικό» του Ζήνωνα (482) ακολουθούσαν τουλάχιστον μέχρι το 511 τον θρόνο της Κωνστατινούπολης, και όχι της Ρώμης. Στο πλαίσιο της πολιτικής επηρεασμού μέσω επιγραφών με θεολογικό περιεχόμενο, που πρώτη φορά εμφανίζεται στην Κόρινθο, δυνάμεθα να θεωρήσουμε την επιγραφή, η οποία βρέθηκε στην οχύρωση του Εξαμιλίου τείχους, αφιερωμένη στον Βικτωρίνο, αξιωματούχο μηχανικό επικεφαλής της επισκευής του τείχους.

Εικ.4: Διάρθρωση Βασιλικής κατά το ύψος. Πηγή: Απ. Παπαφωτίου

Η επιγραφή έφερε τμήμα κειμένου του Συμβόλου Πίστεως που εισήχθη στη βυζαντινή Λειτουργία στις αρχές του 6ου αιώνα.

Ο Βικτωρίνος είναι γνωστός από επιγραφές που αφορούσαν ex novo κατασκευές στη Μοισία, στη Σκυθία, στη Θράκη, επίσης από επισκευές τειχών στη Βύλλιδα της Επαρχίας της Νέας Ηπείρου, σημερινό Byllis της Αλβανίας. Ήταν συνεχής η προσπάθεια την οποία κατέβαλλε η Κωνσταντινούπολη να επηρεάζει, με διάφορα μέσα, τα πολιτικά και εκκλησιαστικά πράγματα της Επαρχίας Αχαΐας και της Κορίνθου. Η αυτοκρατορική οικονομική αρωγή και οι πολυποίκιλες συνδρομές για την ανέγερση της βασιλικής και ίσως και άλλων εντάσσονται σε αυτό ακριβώς το πλαίσιο.

Ήταν σύνηθες η αυτοκρατορική χορηγία να μην περιοριζόταν μόνο στην προμήθεια των υλικών και των σχεδίων, αλλά η οικοδομική υπηρεσία του Αυτοκράτορα ανελάμβανε την υψηλή εποπτεία και επίβλεψη του έργου με μηχανικούς και τεχνίτες που είχαν σταλεί στους τόπους κατασκευής.

3.      Ακόμα, η αυτοκρατορική χορηγία ίσως πρέπει να συνδυασθεί με την επιθυμία της Εκκλησίας της Κορίνθου να συναγωνισθεί με τη βασιλική του Αγίου Δημητρίου στη Θεσσαλονίκη, με την πρόθεση ο Άγιος Λεωνίδης να γίνει εφάμιλλος του Αγίου Δημητρίου, και με τελικό στόχο την υπαγωγή της στο Οικουμενικό Πατριαρχείο.

Εικ.5: Ξενάγηση 04/10/2025. Πηγή: Απ. Παπαφωτίου

4.      Ίδια άποψη δύναται να διατυπωθεί λόγω μεγέθους και για την προτεινόμενη βασιλική του Πάλλα με ορθογώνιο ή οκταγωνικής μορφής μαρτύριο ή βαπτιστήριο στη θέση Αμφιθέατρο του Κρανείου που έχει προκύψει από τη γεωφυσική έρευνα της Αμερικανικής Σχολής, χωρίς μέχρι σήμερα να έχει ανασκαφεί. Η άρση του Ακακιανού σχίσματος το 519 υλοποιήθηκε από την κοινή επιθυμία των θρόνων της Ρώμης και Κωνσταντινούπολης και θεμελιώθηκε τόσο στην κατάργηση του «Ενωτικού», όσο και στην αποδοχή και επιβολή της Δ΄ Οικουμενικής συνόδου (451 μ.Χ.) ως της μόνης αποδεκτής βάσης για την εκκλησιαστική ενότητα.

Αυτή η περίοδος ειρήνης και αποκατάστασης της ενότητας θα μπορούσε να είχε σφραγισθεί και υλοποιηθεί με την κατασκευή της βασιλικής του Αγίου Λεωνίδη, ως έκφραση κοινής θεολογικής σύγκλισης μεταξύ των δύο κρεισσόνων πατριαρχικών θρόνων (Sanctae Sedis, Κωνσταντινούπολης) και της Ιουστινιάνειας ενωτικής πολιτικής προς κάθε κατεύθυνση.

Εικ.6: Ξενάγηση 04/10/2025. Πηγή: Ιωάννης Κατσιαβός
Το έργο αποκατάστασης και ανάπλασης στον χώρο της βασιλικής του Αγίου Λεωνίδη στο Αρχαίο Λιμάνι Λεχαίου είχε ενταχθεί στο ΕΣΠΑ από τον πρώην Περιφερειάρχη Πελοποννήσου κ. Πέτρο Τατούλη με τον τίτλο “ΑΝΑΠΛΑΣΗ – ΑΝΑΔΕΙΞΗ ΠΑΛΑΙΟΧΡΙΣΤΙΑΝΙΚΩΝ ΒΑΣΙΛΙΚΩΝ Α) ΜΑΡΤΥΡΑ ΛΕΩΝΙΔΗ ΣΤΟ ΑΡΧΑΙΟ ΛΙΜΑΝΙ ΤΟΥ ΛΕΧΑΙΟΥ, Β) ΚΡΑΝΕΙΟΥ ΣΤΗΝ ΠΕΡΙΟΧΗ «ΚΡΑΝΕΙΟ» ΑΡΧΑΙΑΣ ΚΟΡΙΝΘΟΥ” (προϋπολογισμός ένταξης 550.000,00 €) και οι προβλεπόμενες εργασίες έχουν ολοκληρωθεί. Το έργο αυτό πραγματοποιήθηκε στο πλαίσιο της πολιτιστικής αναγέννησης της Πελοποννήσου από τον πρώην Περιφερειάρχη κ. Πέτρο Τατούλη με συνολικό προϋπολογισμό έργων περίπου 70.000.000,00 € για την Πελοπόννησο, εκ των οποίων για την Κορινθία περισσότερα από 7.000.000,00 €.

Εικ.7: Προοπτικό τμήματος λιμένα από ανατολικά. Πηγή: Lechaion Harbour Project, Επεξεργασία Απ. Παπαφωτίου

Οι δύο επόμενες Περιφερειακές Αρχές, μετά από αυτήν του κ. Πέτρου Τατούλη δεν ενδιαφέρθηκαν καθόλου για τη Βασιλική του Αγίου Λεωνίδη και για το Αρχαίο Λιμάνι Λεχαίου, ούτε στην ολοκλήρωση του σχεδίου που υπήρχε για την προβολή και αξιοποίηση του χώρου και την ασφαλή προσπέλαση σε αυτόν. Το μνημείο και ο χώρος απαιτούν συντηρήσεις οι οποίες δεν καλύπτονται από τις φιλότιμες και συνεχείς προσπάθειες της Εφορείας Αρχαιοτήτων Κορινθίας και απαιτούν τη δραστηριοποίηση της Περιφερειακής Αρχής να εφαρμόσει τα αναγκαία για τη διατήρηση του.

Υ.Γ. Θερμές ευχαριστίες στην Εφορεία Αρχαιοτήτων Κορινθίας για τη βοήθεια και τη διευκόλυνση της ξενάγησης.

 

Δρ. Απόστολος Ε. Παπαφωτίου

Πολιτικός Μηχανικός Ε.Μ.Π.

Οικονομολόγος Ε.Κ.Π.Α.




The Early Christian Basilica of Saint Leonidis at the Port of Ancient Corinth

The basilica of Saint Leonidis is a large rectangular building divided by two colonnades into three aisles. To the east, in front of the apse, runs a tripartite transept which makes the church wider at this end and gives the shape of a long and narrow cross to the plan. It also has esonarthex, exonarthex, atrium and central ambo (pulp it).

A huge vaulted semicircular apse pierced with multiple windows dominated the east end. The nave and its aisle have a separate timber roof. The basilica is one of the largest in the Mediterranean Sea. The total length from outer atrium to apse is 180 m., the width in the transept is 58 m. The length becomes 225 m. including the east yard. The outer atrium is rectangular with porticos lining at each side, and the inner is hemicycle. The inner atrium also has a large fountain of particular note, and an extensive baptistery is attached to the north aisle. Several rooms with apsidal dining rooms south of the inner atrium likely represent the Bishop’s quarters.

The nave is divided from the aisles by the high stylobate of the colonnade, and by screens between the columns. There was intent to separate the congregation in the aisles from activity in the nave. This takes place in all of the basilicas in Corinth and a great number of many others found in Greece.

There were galleries above the aisles and the narthex. They were accessed by stairways outside the basilica immediately to the north and south of the inner atrium.

The columns are monolithic and unfluted as is usual in Byzantine architecture, with Corinthian capitals decorated with two rows of acanthus leaves, perforated to resemble lace in the Theodosian manner. These capitals appear to be original products of imperial workshops which supplied the Studios Basilica in Constantinople (453/4), the Acheiropoeitos Basilica in Thessaloniki and Basilica B at Philippi, and which were widely imitated in the early 6th century by local stonecutters too.

The last part of the capital is an abacus with volutes at each corner and above this a trapezoid impost block with the larger surface on the upper side where the arches rest. The columns stand on an Ionic base consisting of an upper and lower torus, separated by a scotia. The bases were standing on a stylobate.

The columns of the galleries are similar but smaller than the ground floor. They have Ionic capitals. Their workmanship is careless in comparison with the superb craftsmanship of the capitals of the lower columns. It is also important to note that the sculptures of the Basilica are a complete collection of sculptures made for the specific church.

The basilica is constructed of rubble and cement in a manner like the baths and other constructions in Corinth. The most characteristic wall construction in buildings was formed by alternating bands of brick and stone, following the example of opus mixtum (Late Roman system). Almost squared stone faced both the inner and outer surface of the wall and mortared rubble filled the space between the facings.

The bricks would normally form a leveling course, extending through the thickness of the wall and binding the two faces together. In a standard pattern of repetition there are five course of stone with total height 80 cm. and three courses of brick with a heigh of about 20 cm. The bricks measure 2-3 cm. thick and are laid close together. The mortar which joints them measure 1-2 cm. thick.

Fish have been carved to the grouting inside and out, even on places which were intended to be covered. The floors were paved with “opus sectile” panels and the lower walls were clad with marble revetment. The outer walls were reinforced with seven buttresses.

Along the side of walls of the aisles there were pilasters, some of which still preserve molded marble revetments of Proconesian marble. The pilaster seems to have carried arches attached to the side wall, similar to the system used in Roman bath at Isthmia. They probably also supported beams between the side walls, on which a flat ceiling was resting.

It is important to note that the structure of the Basilica was not built piecemeal according to the needs of the time, but was planned as a whole and executed in a reasonably brief time span.

The complex of the Basilica was incorporated into the harbor. It is interesting to note that the church is placed close to a former Roman bath. A location that may have been chosen due to the presence of water pipes, which could be reused both for the baptizing and for cleansing act before entering the church. The architectural synthesis of the Basilica is based on an axe. This is not exactly in the direction E-W, but is almost 13.5° to the North.

The uniform order of columns, capitals and screens, is of Proconnesian marble and therefore appears as indeed the whole church may have been an imperial donation.

It has been suggested that the basilica was dedicated to Saint Leonidis and his companions, the seven virgins who mourned his death and were themselves executed by drowning when the corpse of Leonidis was dumped off the coast of Lechaion.

Pallas has suggested that the baptistery was originally a martyrium erected near the spot where the eight bodies miraculously washed ashore. Despite this connection the basilica was not a cemetery church, for there are only four graves associated with it.

One of them, a brick-built cist against the exterior of the apse, is that of the Presbyter Thomas. The form of the grave and its content indicate that he died towards the end of the sixth century.

Dr. Apostolos E. Papafotiou

Civil Engineer N.T.U.A.

Economist N.K.U.A.






Τετάρτη 1 Οκτωβρίου 2025

ΠΡΟΣΚΛΗΣΗ

 


Ο Σύλλογος Αρχιτεκτόνων Κορινθίας, σε συνδιοργάνωση με την Ν.Ε. του Τ.Ε.Ε. Κορινθίας, σας προσκαλεί σε ξενάγηση στον χώρο της Παλαιοχριστιανικής Βασιλικής  Αγίου Λεωνίδη ή Βασιλικής Λεχαίου, στο αρχαίο λιμάνι πριν την παραλία Κοράκου ή Κανταρέ, η οποία θα πραγματοποιηθεί το Σάββατο 04 Οκτωβρίου 2025, στις 11:30 το πρωί, από τον συνάδελφο Dr Απόστολο Παπαφωτίου. Προβλεπόμενη διάρκεια ξενάγησης 1,50 με 2 ώρες. 


Τρίτη 30 Σεπτεμβρίου 2025

Δύο Εποχές: Η Αντιγόνη του Σοφοκλέους και η Αντιγόνη των Τεμπών

Εικ.1 Προτομή του Σοφοκλή (496-406 π.Χ.).
Πηγή: unfoldinggreece.com/famous-athenians/

Η Αντιγόνη είναι το δεύτερο από τα επτά (7) σωζόμενα έργα του Σοφοκλέους. Ανέβηκε στη σκηνή το 442 π.Χ. συμμετέχοντας στα Μεγάλα Διονύσια. Ανάλογο έργο φαίνεται πώς είχε γράψει και o Ευριπίδης και οι Λατίνοι Σενέκας και Στάτιος. Οι τρεις μεγάλοι Έλληνες τραγικοί συγγραφείς Αισχύλος, Σοφοκλής και Ευριπίδης έχουν συνδεθεί με τους νικηφόρους Περσικούς πολέμους. Ο Αισχύλος έλαβε μέρος σε αυτούς, ο Σοφοκλής ως γυμνός έφηβος ήταν αρχηγός του νικητήριου χορού, ο δε Ευριπίδης γεννήθηκε την ημέρα της ναυμαχίας το 480 π.Χ. Εάν ληφθεί σαν σύμβολο η τριπλή και ξεχωριστή για τον καθένα σχέση με τους πολέμους, φαίνεται πως επηρεάστηκε το έργο τους. Για τον Αισχύλο η νίκη των Ελλήνων ήταν η επιβεβαίωση της Θείας Δικαιοσύνης, για τον Σοφόκλη η φωτεινή έκλαμψη για τον ελεύθερο άνθρωπο. Ο Ευριπίδης, ο οποίος ανήκει στην πρώτη γενιά μετά τους Μηδικούς πολέμους, άκουσε για αυτούς από τους νικητές κι έτσι προβάλλει στο έργο του τον ηρωισμό τους.

Στα καλύτερα χρόνια της Αθηναϊκής Δημοκρατίας όπου η Αθήνα έχει αποκτήσει αυτοπεποίθηση και αυτάρκεια γράφει ο «ἐκ Κολωνοῦ»  Σοφοκλής  (496 - 406 π.Χ.) τα 123 έργα του.

Η τραγωδία «Αντιγόνη» είναι από τα διασημότερα έργα του ποιητή, γιατί πέρα από το μεγάλο μήνυμα πού περιέχει, η μορφή, η δομή  και η σοφή της κατασκευή την κατατάσσουν στα εξοχότερα δείγματα του τραγικού είδους.

Εικ.2 Η Αντιγόνη εμπρός στον νεκρό Πολυνείκη. Λάδι σε καμβά, 100 εκ. x 157 εκ. Εθνική Πινακοθήκη, Νικηφόρος Λύτρας (1865). Πηγή: el.wikipedia.org/wiki/Αντιγόνη_(Σοφοκλή)

Υπόθεση του έργου

Η υπόθεση του έργου αρχίζει την αυγή μιας αιματηρής νύχτας στη Θήβα. Ύστερα από τον αλληλοσκοτωμό του Ετεοκλή και του Πολυνείκη, αδέλφια της Αντιγόνης και της Ισμήνης, όλα παιδιά του Οιδίποδα και της Ιοκάστης ο θρόνος περιέρχεται στον Κρέοντα, αδελφό της Ιοκάστης. Διατάσσει να ταφεί ο νόμιμος άρχοντας της Θήβας, ο Ετεοκλής, με τιμές, ενώ ο σφετεριστής Πολυνείκης  να αφεθεί άταφος.

Η αδερφή των νεκρών, η Αντιγόνη, αποφασίζει να θάψει τον Πολυνείκη, όμως η αδελφή της, Ισμήνη αρνείται να τη βοηθήσει. Όταν εκείνη προχωρεί στην πράξη της συλλαμβάνεται από τους φρουρούς και οδηγείται στον Κρέοντα, ο οποίος την καταδικάζει να πεθάνει από ασιτία σε θολωτό τάφο. Ο μνηστήρας της Αντιγόνης και μοναχογιός του Κρέοντος, Αίμων, προσπαθεί μάταια να αλλάξει τη γνώμη του πατέρα του. Ο Κρέων συμπεριφέρεται με ανευλάβεια στον μάντη Τειρεσία που επεμβαίνει για να αποτρέψει μεγάλες συμφορές. Όταν ο ίδιος αντιλαμβάνεται το σφάλμα του είναι αργά. Η Αντιγόνη ως «άκλαυτος, άφιλος, ανυμέναιος, τ΄αλαίφρων» έχει κρεμαστεί στον τάφο της, ο Αίμων μετά από την έκρηξη μίσους προς τον πατέρα του σφάζεται στην αγκαλιά της και η γυναίκα του Κρέοντος Ευρυδίκη αυτοκτονεί μόνη της από απελπισία. Ο Κρέων ανάμεσα σε τόσα θύματα που προκάλεσε το πείσμα του και την αδυναμία του να διαλέγεται, έρημος και τσακισμένος, θρηνεί την αστόχαστη και άφρονα συμπεριφορά του.

Εικ.3 Η Αντιγόνη συλλαμβάνεται για την ταφή του αδελφού της, Πολυνείκη. Πηγή: el.wikipedia.org/wiki/Antigone_(Sophocles_play)

Το Μήνυμα της τραγωδίας

Στην τραγωδία συγκρούονται δύο ασυμβίβαστοι χαρακτήρες που αντιπροσωπεύουν δύο διαφορετικές και αντίπαλες αντιλήψεις για τον κόσμο. Ο Κρέων είναι ο δυναμικός τύραννος που γνωρίζει και παίζει με πείσμα το παιχνίδι της εξουσίας. Αποφασισμένος να φέρει ως το τέλος το πολιτικό του πρόγραμμα, κάνει μία σειρά από τρομερά λάθη. Παραβλέπει το εθιμικό δίκαιο, ασεβεί απέναντι στο γάμο, στην αγάπη, στο κύρος της κοινής γνώμης και στις θρησκευτικές αντιλήψεις. Αρνιέται τη συγγένεια, την πατρική στοργή, τις τυπικές διαδικασίες και την έγκριση του λαού και του ιερατείου. Προσπαθεί να στηρίξει τις πράξεις του σε μία λογική πού δεν αντλεί κύρος παρά μόνο από τη δύναμη της εξουσίας του, η οποία  από Δημοκρατία γίνεται «τοῦ πρώτου ἀνδρὸς ἀρχή».

Η Αντιγόνη είναι προσηλωμένη σε αξίες πού θεωρούνται αιώνιες και απαρασάλευτες. Εκφράζει και υπακούει στους άγραφους νόμους, στους νόμους της πατρικής γης, οι οποίοι θεμελιώνουν την ηθική υπόσταση μιας κοινωνίας και οι οποίοι έχουν μεγαλύτερο κύρος από τους γραπτούς νόμους της Πολιτείας.

Η Αντιγόνη διατηρεί την αξία της ως έργο πάνω από το χρόνο.

Είναι ένα σύμβολο που επιβιώνει σε κάθε εποχή. Δεν σφραγίζει τη θέση της στην παγκόσμια δραματουργία μόνο ως μνημείο ενός μεγάλου πολιτισμού του ελληνικού πολιτισμού. Αποτελεί μία σύγχρονη, μία επίκαιρη και ταυτόχρονα διαχρονική διακήρυξη ενάντια στη βία από άνθρωπο σε άνθρωπο, από μία άλογη εξουσία που παραβαίνει αιώνιες αξίες, από μία αλαζονεία της ισχύος που θέλει συνειδητά να επιβάλλει τους νόμους της και να στερήσει και να καταστρέψει τους αιώνιους και ανάλλαγους νόμους. Έτσι το μήνυμα της Αντιγόνης μεταφέρεται σε όλες τις εποχές με αντίστοιχη προσαρμογή.

Εικ.4 Η Η Αντιγόνη δεμένη σε έναν ερυθρόμορφο αμφορέα της Απουλίας, του Darius Painter, περ. 350-320 π.Χ., Altes Museum. Πηγή: el.wikipedia.org/wiki/Antigone_(Sophocles_play)

Άλλοτε και Σήμερα

1) Στις μέρες μας η Τραγωδία της «Αντιγόνης» μετασχηματίζεται σε «Τραγωδία των Τεμπών».

Ø  Η Αντιγόνη του Σοφοκλέους προσωποποιείται σήμερα στην «Αντιγόνη των Τεμπών», στη Μητέρα, στις Μάνες, στους Πατέρες,  στους συζύγους, σε κάθε εχέφρονα πολίτη της χώρας που. νοιώθει πόνο, θλίψη και πάσχει μαζί, για τον άδικο χαμό των παιδιών και την ανίερη βεβήλωση των σωρών τους.

2) Στην Αντιγόνη της τραγωδίας το πρόβλημα ήταν η απαγόρευση της ταφής του Πολυνείκη, η οποία ταφή αποτελεί  θεμελιώδες ανθρώπινο δικαίωμα.

Ø  Στη σημερινή Αντιγόνη το πρόβλημα είναι η απαγόρευση της εκταφής των σωρών των αθώων θυμάτων που έχουν στερηθεί νόμιμης, δίκαιης και αξιοπρεπούς ταφής το οποίο διαχρονικά αποτελεί ηθικό δικαίωμα των θανόντων και των οικογενειών τους.

3) Ο Κρέων του Μύθου, είναι ο βασιλιάς και ανώτατος άρχων της πολιτείας που πρεσβεύει και εκφράζει την παντοδυναμία της εξουσίας, υπερασπιζόμενος την αξία των δεσποτικών αξιωμάτων, ποδοπατώντας και το σεβασμό των θεών.

Ø  Στη σημερινή πραγματικότητα ο παλαιός Κρέων προσωποποιείται ως νέος Κρέων, στον Πρωθυπουργό της χώρας, ο οποίος με καθεστωτική αντίληψη διαχέει την επιθυμία του σε πολλούς "Κρέοντες" οι οποίοι υπερασπίζονται και επεκτείνουν παρανόμως τη θέση του σε όλα τα πεδία.

Εικ.5 Η Αντιγόνη οδηγεί τον τυφλό Οιδίποδα μακριά σε τοιχογραφία από τη Δήλο, 1ος αιώνας π.Χ. Πηγή: el.wikipedia.org/wiki/Antigone_(Sophocles_play)

4) Η αρχαία, αλύγιστη Αντιγόνη αγωνίζεται να πραγματοποιήσει την νόμιμη και με τις αρμόζουσες φροντίδες ταφή του αδελφού της Πολυνείκη. υπακούοντας και ακολουθώντας τους αιώνιους  και απαράγραπτους νόμους τους «καθεστώτας νόμους» (στο αρχαίο κείμενο).

Ø  Η σημερινή Αντιγόνη, αλύγιστη και πεισματική και αποδίδοντας σεβασμό στους νεκρούς, αγωνίζεται για τη Δικαιοσύνη, σε ένα ιερό αγώνα, να πραγματοποιήσει την νόμιμη πλήρη, δίκαιη εκταφή των αδικοχαμένων παιδιών, φίλων, συγγενών με τις αρμόζουσες φροντίδες και εξετάσεις.

5) Η Αντιγόνη του Σοφοκλέους μάχεται εναντίον μιας μονόφθαλμης και αυταρχικής εξουσίας «τοῦ πρώτου ἀνδρὸς ἀρχή» η οποία καταλήγει στα όρια έσχατης βαναυσότητας εφαρμόζοντας τους εφήμερους νόμους «προκειμένους νόμους» στο (αρχαίο κείμενο).

Ø  Η σύγχρονη Αντιγόνη μάχεται εναντίον μιας αυταρχικής καθεστωτικής κυβέρνησης, εναντίον μιας διεφθαρμένης εξουσίας η οποία καθημερινά γίνεται περισσότερη ανάλγητη, η οποία εναντιώνεται με κάθε τρόπο στη νομιμότητα και βεβηλώνει τα απαράγραπτα δικαιώματα των θυμάτων.

6) Η ηρωική στάση της Αντιγόνης της αρχαιότητας μας υπενθυμίζει ότι η φωνή της συνείδησης είναι αυτή που δίνει αληθινό νόημα στην ανθρώπινη ύπαρξη και καθιστά τον άνθρωπο ελεύθερο.

Ø  Η σύγχρονη Αντιγόνη μας καλεί να αντισταθούμε ενάντια στο απεριόριστο δικαίωμα της κρατικής και αναίσθητης εξουσίας που δεν αναγνωρίζει, πάνω από την παντοδυναμία της, κανέναν υπερβατικό νόμο με απόλυτη ισχύ, που δεν αποδέχεται τη Δικαιοσύνη των πραγμάτων.

7) Η κατάφαση της Αντιγόνης απέναντι στην αγάπη και η άρνηση της απέναντι στο μίσος διατυπώνεται στον λόγο της «οὔτοι συνέχθειν, ἀλλὰ συμφιλεῖν ἔφυν» (στίχος 523) με ανθρώπινη πληρότητα.

Ø  Η Αντιγόνη των Τεμπών ταυτίζεται απόλυτα με την άνω έννοια της αγάπης και δεν επιζητά την εκδικητική Δικαιοσύνη αλλά την απόδοση Δικαίου για τα ηθελημένα εγκλήματα και πράξεις των ενόχων, των "Κρεόντων" της εξουσίας.

Πηγή: Lifo.gr

Συμπέρασμα

α) Στο κείμενο της τραγωδίας ο Κρέων ακολουθεί το δρόμο από την «Ύβριν» στην καταστροφή. Τον ίδιο δρόμο ακολουθούν οι σημερινοί κρατούντες οι σύγχρονοι, υποτακτικοί "Κρέοντες" οι οποίοι καθημερινά προσθέτουν νέες Ύβρεις στις προηγούμενες. 

β) Ανάμεσα στον αυταρχισμό και στη σημασία της ατομικής συνείδησης οι σημερινοί Ήρωες δεν ζητούν εξουσία αλλά Δικαιοσύνη.

γ) Η Τραγωδία της Αντιγόνης τελειώνει με Κάθαρση.

Δεν έχουμε την παραμικρή αμφιβολία ότι με Κάθαρση θα τελειώσει και η Τραγωδία των Τεμπών…

 

Δρ. Απόστολος Ε. Παπαφωτίου

Πολιτικός Μηχανικός Ε.Μ.Π.

Οικονομολόγος Ε.Κ.Π.Α.